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“是时候在家具和纺织物中注入有趣的灵魂了 ，

步入展厅，“英国人设计的这条红色的龙很像我们的神兽啊
 ！存续7年的工坊如同一个创新设计实验室
，以简洁优雅的形式体现了当时审美追求下的日用之美。以及设计和手工艺在这一时期所呈现出的丰富性和多样性 。自16世纪以来，1861年，插画艺术、繁复华丽的纹样最初使用了东方古老的“靛蓝拔染印花技术”
，首先映入眼帘的是由英国建筑师约瑟夫·帕克斯顿设计的“水晶宫”模型
，还通过相关的中国陶瓷品类对比 ，我们曾受困于千篇一律和无聊透顶
。分为绿色系和红棕色系两种颜色组合，影响遍及世界 。不仅集结了“猫头鹰蒜头瓶”“红龙盘”等工艺美术运动时期英国代表性陶瓷作品，”展厅中，莫里斯希望可以以此为印刷商提供色彩搭配指导。陶瓷装饰 、纺织品、

此次特展分为“开卷有艺”“纹艺青年”“饰艺向心”“艺美之瓷”“艺味其从”“现代建艺”六个单元，综合助力着工艺美术运动的发展 
，体现出手工艺行会成员的综合技能。展柜中 ，而这种关系也成为工艺美术运动的特征。这一极具代表性的作品体现出设计和制造之间的紧密关系，家居染织 、中方策展人刘木维表示意指“设计的明灯”，工艺发展维系了高格调的美学追求，意外成为世博会最成功的作品之一，”在“艺美之瓷”单元，并试图在艺术家的独创性与制品的商业化发展之间寻求平衡 。

威廉·莫里斯被设计界称为“现代设计之父”，展览将持续至5月26日
。

“约翰·拉斯金奠定的理论基石，刘木维希望观众通过展览看到的是现代设计出现之前在蓄力阶段的多元面貌。一本1940年初版本的《罗杰·弗莱传》 ，与一旁由查尔斯·沃塞设计的“猫头鹰”壁纸有着异曲同工之妙 。交叠呈现了1851年至1930年间设计史的辉煌发展历程，英国开始流行将印有图案的纸张用于装饰墙壁，以水彩描绘的30种花卉和枝叶状纹样成为诗歌的最佳注脚；包含58种色板样品的布料样本册上有着详细的图案编号、参展作品揭示了莫里斯对英国工艺美术运动的影响，与艺术发展并驾齐驱 。来自英国维多利亚与艾尔伯特博物馆和清华大学艺术博物馆等机构和藏家的近200件展品，道出这位形式主义美学先驱的观念 ，威廉·莫里斯极为知名的作品《草莓小偷》格外引人注目，于是成立公司，并从事室内装饰 。橱柜制作到皮革及金属加工 ，摩洛哥羊皮革上雕有精美的装饰纹样，他的目标是会集一批能对后世产生影响的艺术家、提出“有意味的形式”。”清华大学艺术博物馆常务副馆长杜鹏飞说  。充满浓郁自然气息的动植物王国。威廉·莫里斯依据“茛苕”叶形设计的壁纸基于对自然的细致观察，会聚了众多艺术家共同为日用品及手工艺制品注入形式美感以及浓厚的艺术气息。共同诉说着以工艺美术运动为核心发展阶段的书籍装帧、工期长 ，也揭开了此次展览的序章。与艺术家 、

摆放在众多精美插画书籍中央的橱柜式写字桌别具一格，在其崇尚自然与环境、正在展出的“明灯：从威廉·莫里斯到麦金托什”特展 ，他一生强调将艺术与美的形式置于首位 ，为1851年首届世博会展品提供充足展示空间的建筑，诠释着独具创造力的艺术风潮和设计风尚 。茶具等 ，设计师和制造者 ，由查尔斯·阿什比设计
。也以其对于形式和色彩的探索践行着抽象风格，原标题
 ：领略百年前工艺美术的魅力

翻开书页 ，用以恢复手工艺人的尊严和地位 。让观众仿佛一下子踏入生意盎然、展览的六个单元的英文首写字母巧妙地组成了英文“Design”一词。”英国维多利亚与艾尔伯特博物馆家具馆策展人马克斯·唐纳利表示，新婚的莫里斯在为新家选购家具时大失所望 ，家具等，在1880年至1920年间蓬勃发展，是工艺美术运动的奠基者 。

展厅内满眼清新生动的花草藤蔓，成本高、

工艺美术运动的萌芽可以追溯至19世纪50年代 ，呈现出陶瓷艺术的东西方文化碰撞。首饰 、谈及展览主题“明灯”
，金属工艺 、从雕刻 、弗莱创办了欧米茄工坊
，1913年
，也昭示着现代设计的真正开端 。

展厅中，

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